(日本語) 暗譜ノススメ　～全ての曲を暗譜で弾く筆者が実感した、暗譜の意義とは？～

更新日：Sunday December 9th, 2018

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: 「花のワルツによるパラフレーズ」の和声分析（85-116小節目）

「花のワルツによるパラフレーズ（原題: Paraphrase on Tchaikovsky’s Flower Waltz）」（Percy Grainger 編曲）の和声分析（アナリーゼ）をしてみました。この記事では85-116小節目について掲載しますので、参考になれば幸いです（楽譜の版によっては小節が異なるかもしれませんが、その点はご了承ください）。 ※他の小節の分析 1-22小節目 117-148小節目 ※和声記号をご存じない方は、以下のシリーズ記事を参考にしてみてください。 ―サルでもわかる和声記号―　第①回　第②回　第③回 ※楽譜は右手部分のみ記載。・85-91小節目・92-95小節目・96-100小節目・101-107小節目上記85-91小節目と同じ。ただし、107小節目は「I=fis:VI」になる。・108-111小節目・112-116小節目 ■続き 117-148小節目 ■他の曲の和声分析・「インベンション第4番 BWV 775」(バッハ作曲) ・「インベンション第10番 BWV 781」(バッハ作曲) ・「ソナチネ第1楽章」(ラヴェル作曲)

: 「花のワルツによるパラフレーズ」の和声分析（1-22小節目）

「花のワルツによるパラフレーズ（原題: Paraphrase on Tchaikovsky’s Flower Waltz）」（Percy Grainger 編曲）の和声分析（アナリーゼ）をしてみました。この記事では1-22小節目について掲載しますので、参考になれば幸いです（楽譜の版によっては小節が異なるかもしれませんが、その点はご了承ください）。 ※他の小節の分析 85-116小節目 117-148小節目 ※和声記号をご存じない方は、以下のシリーズ記事を参考にしてみてください。 ―サルでもわかる和声記号―　第①回　第②回　第③回 ※楽譜は右手部分のみ記載。・1-5小節目 ※調号はニ長調ですが、ここから21小節目途中まではイ長調だと考えた方が良さそうです。・6-10小節目・11-14小節目・15-18小節目・19-22小節目 ■他の曲の和声分析・「インベンション第4番 BWV 775」(バッハ作曲) ・「インベンション第10番 BWV 781」(バッハ作曲) ・「ソナチネ第1楽章」(ラヴェル作曲)

: (日本語) アラサー社会人(男)が、14年ぶりにピアノの発表会に出てみた話。 ④本番編

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: (日本語) ピアノが突然うまくなるヒント：ペダルは同時に踏んじゃダメ！

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: 「花のワルツによるパラフレーズ」の和声分析（117-148小節目）

「花のワルツによるパラフレーズ（原題: Paraphrase on Tchaikovsky’s Flower Waltz）」（Percy Grainger 編曲）の和声分析（アナリーゼ）をしてみました。この記事では117-148小節目について掲載しますので、参考になれば幸いです（楽譜の版によっては小節が異なるかもしれませんが、その点はご了承ください）。 ※他の小節の分析 1-22小節目 85-116小節目 ※和声記号をご存じない方は、以下のシリーズ記事を参考にしてみてください。 ―サルでもわかる和声記号―　第①回　第②回　第③回 ※楽譜は右手部分のみ記載。・117-124小節目・125-132小節目・133-140小節目上記117-124小節目と同じ。・141-144小節目上記125-128小節目と同じ。・145-148小節目 ■他の曲の和声分析・「インベンション第4番 BWV 775」(バッハ作曲) ・「インベンション第10番 BWV 781」(バッハ作曲) ・「ソナチネ第1楽章」(ラヴェル作曲)

: (日本語) 簡単なのに忘れない、暗譜の手順②

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: (日本語) ピアノ系記事まとめ

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: サルでもわかる和声記号③

和声記号って、ローマ数字とか○とか7とか9とか斜線とか、色々要素が組み合わさっていて、あーややこしいぃーーーーーっ!!! ってなりますよね。私も勉強し始めた時はめんどくさすぎて死にそうになったので、この記事では（多分）サルでもわかるように各要素の意味をまとめてみました。今回はその第3回として、第1回・第2回の続きを解説していきます。 ⑧左の+ … 第3音の半音上げ ⑨左の- … 根音の半音下げ ⑧左の+ … 第3音の半音上げ・+I（ピカルディのI）・+IV（ドリアのIV）ローマ数字の左に+がついた場合、もとの和音の第3音を半音上げます。短調のIとIV以外で使われるところは、（私は）見たことがありません。 +Iは別名「ピカルディのI」（曲の終わりに用いられることが多い）、+IVは別名「ドリアのIV」と呼ばれます。 ⑨左の- … 根音の半音下げ・-II（ナポリのII）ローマ数字の左に-がついた場合、もとの和音の根音を半音下げます。短調のII以外で使われるところは、（私は）見たことがありません。また、-IIは別名「ナポリのII」と呼ばれます。いかがでしたでしょうか。和声記号の解説記事（全3回）はここまでです。お読みいただき、ありがとうございました。 ■実際の曲での和声分析例・「インベンション第4番 BWV 775」(バッハ作曲) ・「花のワルツによるパラフレーズ」・「ソナチネ第1楽章」(ラヴェル作曲)

: (日本語) アラサー社会人(男)が、14年ぶりにピアノの発表会に出てみた話。 ②アプローチ編：当日までの練習

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: サルでもわかる和声記号②

和声記号って、ローマ数字とか○とか7とか9とか斜線とか、色々要素が組み合わさっていて、あーややこしいぃーーーーーっ!!! ってなりますよね。私も勉強し始めた時はめんどくさすぎて死にそうになったので、この記事では（多分）サルでもわかるように各要素の意味をまとめてみました。今回はその第2回として、第1回の続きを解説していきます。 ⑥左の○ … 準固有和音 ⑦上の小さいローマ数字 … 借用和音 ※なお、この記事ではハ長調のIの和音を基準に各要素を加えた和音を掲載していますが、あくまで各要素の意味を理解しやすくするためとなります。実際の曲中では、IよりVの和音の方が要素が加えられた形で登場する機会が多いです。 ⑥左の○ … 準固有和音ローマ数字の左に○がついた場合、準固有和音を示します。準固有和音とは、同じ主音（今回のハ長調の場合はド）を持つ短調（つまりハ短調）の音階から借りてきた和音ということです。ここでハ短調の音階は以下の通りです。 ※この音階は和声的短音階といって、調号（♭ミ♭ラ♭シ）と比べたとき、第7音(ハ長調であれば♭シ)が半音上がったものになります。また、長調の音階と比べたときは、第3音(ミ)と第6音(ラ)が半音下がっていることがわかります。そのため、例えば○IであればIに含まれるミが半音下がった和音となり、○IVであればIVに含まれるラが半音下がった和音となるのです。 ⑦上の小さいローマ数字 … 借用和音上に小さいローマ数字がついた和音も、⑥と同じで借用和音（借りてきた和音）の一種です。具体的には、主音（ハ長調ならド）から数えて「上のローマ数字」番目の音階における、「下のローマ数字」の和音であることを示します。例えば上の楽譜の場合、左から2番目のIIの和音はニ短調のIの和音です。ニ短調の音階（和声的短音階）はレミファソラ♭シ#ドレになるので、そのVの和音（ラ#ドミ）が、の和音となります。同様に左から6番目の和音は、Vの和音の調であるト長調（音階はソラシドレミ#ファソ）のVの和音（レ#ファラ）となります。なお借用和音と⑥の準固有和音が組み合わさった場合、以下のようになります。注意すべき点として、準固有和音の要素（○）を考える場合は、上の小さいローマ数字の和音の調（この例ではへ長調）に対する短音階（=へ短調の音階）を考える必要があることです。現在の調に対しての短音階（この例ではハ短調）を考えてはいけません。第2回はここまでとなります。お読みいただき、ありがとうございました。 ■続きサルでもわかる和声記号③

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